Джузеппе Верди

Трубадур

Il trovatore

Анна Нетребко и Дмитрий Хворостовский в опере Джузеппе Верди

Для режиссера Дэвида Маквикара в оперных постановках исторический фон важен не меньше, чем личная драма героев. Не гонясь за буквальной достоверностью деталей, Маквикар пишет свои картины крупными эффектными мазками, поэтому в его спектаклях так важно присутствие значительных актерских индивидуальностей. Анна Нетребко и Дмитрий Хворостовский идеально вписываются в созданный режиссером мир «Трубадура». Для Дмитрия Хворостовского выступление в партии графа ди Луны на сцене Мет стало одним из последних в карьере.

Подписаться на рассылку

Действующие лица и исполнители

Леонора

Анна Нетребко

Азучена

Долора Заджик

Манрико

Йонхон Ли

Граф ди Луна

Дмитрий Хворостовский

Феррандо

Штефан Коцан

Инес

Мария Зифчак

Над спектаклем работали

Дирижёр

Марко Армильято

Постановка

Дэвид Маквикар

Сценография

Чарльз Эдвардс

Костюмы

Бригитт Райффенштуэль

Свет

Дженнифер Типтон

Хореограф

Леа Хаусман

О спектакле

«И в сердце Африки, и в Индии можно услышать “Трубадура”», – писал одному из друзей Джузеппе Верди. Он отнюдь не преувеличил популярность своей оперы: она покорила мир с первых же представлений. Шарманки наигрывали мелодии из нее, драматические ситуации обыгрывались в бесчисленных пародиях. В «Трубадуре» можно увидеть безупречный образец романтической мелодрамы, а можно – дерзкий эксперимент по разрушению привычных музыкальных и театральных форм.

Огонь костра, любовный жар, сжигающая душу ревность: в «Трубадуре» все охвачено пламенем. Верди считал главной героиней своей оперы цыганку Азучену, одержимую жаждой мести. Публика привычно возводит в герои пылкого тенора Манрико. Но не стоит ожидать меньшей страстности от Леоноры, вдохновенно жертвующей жизнью, или от графа ди Луны, преследуемого неудачами и обреченного на вечное одиночество.

Любовь, политика и семейные тайны сплетаются в сюжете «Трубадура». Энергия переполняет партитуру оперы, чьи мелодии пленительны и надолго остаются в памяти. Поведение каждого из четырех главных персонажей определяется эмоциями в большей степени, чем логикой, а что может быть важнее для музыки, чем эмоция?

Краткое содержание

ЧАСТЬ I: ПОЕДИНОК

В Испании бушует гражданская война. Командующий войсками принца Арагонского, граф ди Луна, безумно и безответно влюблен в Леонору, одну из фрейлин королевы.

Феррандо, капитан графской стражи, рассказывает солдатам историю о цыганке, которую много лет назад сожгли на костре за то, что она околдовала маленького младшего брата графа. Дочь цыганки решила отомстить, похитила младенца и, как говорят, бросила его в тот же костер, на котором сожгли ее мать. Преступницу так и не нашли, но ди Луна все еще разыскивает ее.

В дворцовом саду Леонора признается своей компаньонке Инес, что любит таинственного незнакомца, с которым познакомилась еще до войны. Теперь в облике трубадура он каждую ночь поет ей серенады. Надеясь повстречать Леонору, в саду появляется граф ди Луна. Раздается песнь трубадура, Леонора спешит к возлюбленному, но, обознавшись в темноте, обращает нежные слова к графу. При появлении трубадура она убеждается в своей ошибке и клянется ему в верности, разъяренный граф требует от соперника назвать себя. Певец открывает свое имя: он – Манрико, предводитель повстанцев. Граф вызывает его на поединок.

ЧАСТЬ II: ЦЫГАНКА

Поединок состоялся, Манрико одержал победу, но, движимый странной силой, пощадил графа. Тем временем война продолжается, Манрико был тяжело ранен в бою. Его мать, цыганка Азучена, вылечила его. Азучена – та самая женщина, которую разыскивает ди Луна. Ею движут память о страшной гибели матери и желание отомстить за нее. Азучена рассказывает Манрико, что похитила маленького сына графа, но вместо него случайно бросила в костер собственного ребенка. Когда Манрико напрямую спрашивает, кто же тогда он, Азучена уклоняется от ответа: значение имеет только материнская любовь, с которой она относилась к нему все эти годы.

Гонец сообщает, что Леонора, полагая Манрико погибшим, решила удалиться в монастырь. Манрико немедленно отправляется к ней, несмотря на то, что Азучена умоляет его остаться с ней.

Тем временем ди Луна хочет взять монастырь штурмом и силой увезти Леонору. Он пытается похитить ее, но тут появляется Манрико со своими людьми. В суматохе боя влюбленным удается бежать.

ЧАСТЬ III: СЫН ЦЫГАНКИ

Ди Луна со своей армией штурмуют крепость, где укрылись Манрико и Леонора. Азучена попадает в плен, и Феррандо узнает в ней убийцу младшего брата графа. Ди Луна понимает, что через нее сможет выманить своего врага из укрытия, и приказывает сжечь Азучену возле стен крепости.

В замке Манрико и Леонора готовятся к свадьбе. Леонора встревожена: схватка с войском графа неизбежна, а повстанцев слишком мало, чтобы надеяться на победу. Манрико уверяет ее в своей любви, но, узнав о пленении Азучены, спешит в бой.

ЧАСТЬ IV: КАЗНЬ

Войско Манрико разбито, а он сам и Азучена находятся в темнице. Леоноре удалось бежать, и теперь она пришла к стенам тюрьмы. Леонора молится о спасении возлюбленного, в то время как из замка слышен его голос.

Появляется ди Луна. Он отдает приказ казнить Манрико и Азучену. Леонора предлагает ему себя в обмен на жизнь своего возлюбленного, но втайне выпивает медленный яд.

Манрико в темнице утешает Азучену, терзаемую страшными видениями костра и пытки. В полузабытьи Азучена напевает колыбельную о былом счастье в горах. Леонора приносит Манрико весть о свободе и убеждает его бежать. Он понимает, какую сделку она заключила, и в гневе отрекается от нее. Но яд уже подействовал, и Леонора умирает у Манрико на руках. Ди Луна входит в темницу и видит ее смерть. Он отправляет Манрико на казнь, а Азучена восклицает, что ее мать отомщена: ведь граф убил собственного брата.